Él dijo, ella dijo...: Pat Garrett & Billy the kid
Billy: El viejo Pat... Sheriff Pat Garrett. Vendido a los intereses de Santa Fe. ¿Cómo te sientes? Garrett: Me siento como... que los tiempos han cambiado. Billy: Los tiempos, quizá. Yo no.
Una de mis películas favoritas y mi segunda preferida de la filmografía de Peckinpah junto a Grupo Salvaje, un canto amargo a la libertad del individuo, a la honestidad para con uno mismo, a la amistad y la fidelidad hacia aquellos que cabalgan contigo, y la constatación definitiva de que en un mundo cambiante sometido a intereses cada vez más materialistas hay que adaptarse y someterse, huír o afrontar el destino con valentía. Un único apunto de diálogo refleja todo ello y resume la idiosincrasia de los personajes, de la película y del propio director, que se reserva un pequeño cameo como enterrador.
La secuencia es una de las más hermosas que he podido ver jamás en cine. En montaje paralelo asistimos al duelo entre Garret y un antiguo compinche, amigo de Billy, mientras que un malherido sheriff Baker agoniza ante la amorosa y terrible mirada de dolor de su mujer. Lírica y terrible estampa de un hombre que ha cumplido con su deber y ha rechazado las monedas de Judas que Garret le ofrecía por su ayuda. El fin del oeste con música de Dylan en el montaje estrenado en cines, ya que en la versión del director se elimina la parte vocal de la canción y se deja la melodía con coros para evitar que la letra resalte o desvíe la atención del espectador del drama que está desarrollándose en pantalla. Una obra maestra como pocas, que afortunadamente los cinéfilos hemos podido disfrutar de la forma más cercana a como su director originalmente planeó.
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Una de mis películas favoritas y mi segunda preferida de la filmografía de Peckinpah junto a Grupo Salvaje, un canto amargo a la libertad del individuo, a la honestidad para con uno mismo, a la amistad y la fidelidad hacia aquellos que cabalgan contigo, y la constatación definitiva de que en un mundo cambiante sometido a intereses cada vez más materialistas hay que adaptarse y someterse, huír o afrontar el destino con valentía. Un único apunto de diálogo refleja todo ello y resume la idiosincrasia de los personajes, de la película y del propio director, que se reserva un pequeño cameo como enterrador.
La secuencia es una de las más hermosas que he podido ver jamás en cine. En montaje paralelo asistimos al duelo entre Garret y un antiguo compinche, amigo de Billy, mientras que un malherido sheriff Baker agoniza ante la amorosa y terrible mirada de dolor de su mujer. Lírica y terrible estampa de un hombre que ha cumplido con su deber y ha rechazado las monedas de Judas que Garret le ofrecía por su ayuda. El fin del oeste con música de Dylan en el montaje estrenado en cines, ya que en la versión del director se elimina la parte vocal de la canción y se deja la melodía con coros para evitar que la letra resalte o desvíe la atención del espectador del drama que está desarrollándose en pantalla. Una obra maestra como pocas, que afortunadamente los cinéfilos hemos podido disfrutar de la forma más cercana a como su director originalmente planeó.
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